Музыка Шопена, баллада, фантазия фа минор

Баллада была одним из любимых видов романтической поэзии. К жанру баллады обращались великие немецкие поэты Шиллер и Гете, многие из их произведений положил на музыку Шуберт. Баллады Шуберта -- вокальные произведения. Шопен первый создал баллады инструментальные. И хотя он не дал своим пьесам разъясняющих литературных заголовков, современники с уверенностью узнавали в них те или иные поэтические образы произведений Адама Мицкевича, то народно-сказочные, то легендарно-героические. Сам Шопен в разговоре с Робертом Шуманом подтвердил, что его первая соль-минорная баллада возникла под впечатлением поэмы Мицкевича <<Конрад Валленрод>>, а во второй претворены образы баллады <<Свитезянка>>. Баллады Шопена -- новое, смелое слово в музыке XIX века. Это обширные пьесы, основанные на сопоставлении ярко контрастных образов, развернутых с подлинно симфонической широтой.

К теме трагической судьбы польского народа, его свободолюбивых патриотических стремлений Шопен обращается в фортепианной сонате с похоронным маршем, в Фантазии фа минор.

Фантазия фа минор -- величавая героическая повесть. Она открывается эпически суровым вступлением в ритме марша. Музыка его торжественна и печальна.

А далее выразительная напевно-декламационная мелодия звучит как взволнованный рассказ. И все тревожней, все напряженней становится музыкальное развитие.

...На могучем форте вступает вторая тема в характере торжественно-ликующего победного марша. Уверенной, твердой поступью завершается первый раздел Фантазии -- экспозиция главных тем.

В дальнейшем суровый рассказ становится все более мрачным и драматически напряженным. Вступает в свои права разработка.

Внезапно характер музыки меняется. Композитор словно бы уходит в сторону от основного повествования. Внутри разработки возникает самостоятельный эпизод. Медленная, проникновенно выразительная и очень напевная музыка напоминает торжественный хор, прославляющий героев родной земли.

И снова возвращается взволнованная драматическая музыка разработки. Она развертывается неукротимым стремительным потоком. Звучание становится все более напряженным. Подготовляется возвращение обеих главных тем, страстно-взволнованного повествования и могучего героического марша.

Нарастающее бурное вихревое движение снова ведет к обострению драматического конфликта. Бурная музыка полна смятения и тревоги. Издалека доносятся отзвуки военных фанфар, гулкой поступи людских масс. Создается впечатление, что драматическая кульминация воссоздает какую-то катастрофу, быть может, гибель героя.

Но вот неожиданно возвращается торжественная хоровая музыка, звучавшая ранее в серединном эпизоде Фантазии. Теперь выразительные интонации грозны и величавы.

Подобно сонате с похоронным маршем фа-минорная Фантазия проникнута огромной трагической силой. Это одно из замечательных творений Шопена, живой, трепетный отклик на повстанческую борьбу польского народа в тридцатых годах.

От соль-минорной баллады и Фантазии фа минор тянутся нити к новым видам музыкального творчества: симфоническим поэмам Листа, оркестровым фантазиям Чайковского.

Всю жизнь Шопен отдал Польше, служению родному народу. Но вместе с тем искусство великого композитора стало достоянием всего мира. Как и прежде, неугасимый огонь Шопеновской музыки ярко светит людям, согревая теплом их сердца.

Польша свято чтит память своего великого композитора. Каждые пять лет в Варшаве устраиваются конкурсы на лучшее исполнение произведений Шопена. Первый такой конкурс состоялся в 1927 году. На нем молодые советские исполнители -- Л. Оборин, Г. Гинзбург и Д. Шостакович -- показали замечательные достижения нашей пианистической школы.

Полные жизненной силы и неувядаемой красоты творения Шопена звучат во всем мире как олицетворение любви к родине и к свободе, они призывают к борьбе за радость и счастье народов.